精品與飾品的選擇一直以來都是大哉問
懂得挑選適合的精品，對於一個人的氣質與形象是大大加分
很多人會說，路邊小攤賣的衣服就好了，為甚麼需要精品呢
其實精品對於某些人來說，是一種生活態度
一個人在職場上或是商場上
服裝穿著、言談舉止都決定客戶或是同事對你的第一印象
在一些特定場合，每一個人都希望讓大家留下很好的印象
選擇適合自己的精品並不是一種奢侈、浪費的象徵
而是關係到自己對自己的高分要求態度
所以選擇適合的精品或是飾品就是一種智慧了
偶爾可以看看一些服裝搭配的書籍
對於選擇適合的配件、項鍊、包包、衣服等
都可以慢慢找出自己的風格
其實在很多購物網站，momo買相關精品應該是目前最省的一個平台了!
更新商品及相關促銷的活動也是非常多~
不只精品，項鍊包包等也可以在上面選購，有時還可以找到雜誌款
其實不須需要大熱天或是很冷的天氣出門
自己就可以在家搭配穿衣風格了
尤其上面常常有促銷，如果你看中的商品有在上面就真的賺到了
【ORIENT 東方錶】WATER RESISTANT系列200M潛水錶(RA-EL0002L 藍)是我這陣子看了一些雜誌，感覺這款的造型符合雜誌說的俐落大方很適合各種場合
實用性、外觀、價格也平價
在許多網站都有相關的介紹，可見評價真的很高！
而且現在省錢是王道啊!
而且我也很常逛PTT，這款【ORIENT 東方錶】WATER RESISTANT系列200M潛水錶(RA-EL0002L 藍)也真的受到不少人的推薦(我看得出什麼是業配文，不要說我笨)
所以我個人對【ORIENT 東方錶】WATER RESISTANT系列200M潛水錶(RA-EL0002L 藍)的評比如下
實用性：★★★★★
價格：★★★★☆
推薦度：★★★★☆
完整產品說明
原廠公司貨
旋入式龍頭
具日期顯示
自動/手動上鏈
不鏽鋼錶殼、錶帶
料號:RA-EL0002L
品牌故事
東方時計株式會社Introduction to ORIENT WATCH CO, LTD.
ORIENT於1950年在日本東京成立。創始人吉田庄五郎先生於1901年在東京開設第一家手錶專門店。1920年開始成立專門致力於手工鐘之製造，1934年開始腕錶之製造，至今50多年以來，近年來，ORIENT不只在工藝上追求進步，以積極、齊心的精神，將東洋時計ORIENT推展到世界各地。
品牌名稱
對象與族群
- 男性
- 大人
款式
- 機械自動上鏈
包裝組合
- 單入組
尺寸
- 41mm-45mm
保固期
- 1年
功能
- 200M
- 日期顯示
材質
- 鋼鍊
- 藍寶石水晶玻璃
來源
- 公司貨
保固期
- 1年保固期
- 外觀恕不在保固範圍內。10天鑑賞期並非試用期喔。
商品規格
- ◆基本資料
◇ 料號：RA-EL0002L
◇ 機芯：日本機械機芯∕動力-手、自動上鍊
◇ 品牌註冊國：日本
◆規格
◇ 錶殼mm：直徑約43
◇ 鏡面mm：直徑約30
◇ 厚度mm：約14
◇ 總長cm：約20
◇ 重量g：約170
◇ 錶耳帶寬mm：約22-20
◆顏色
◇ 錶盤：藍色
◇ 錶框：藍色
◇ 錶殼：銀色
◇ 錶帶：銀色
◇ 指針：銀色+夜光
◇ 刻度：銀色+夜光
◆材質
◇ 錶殼：不鏽鋼材質
◇ 錶帶：不鏽鋼材質
◇ 鏡面：藍寶石水晶鏡面
◆功能
◇ 時、分、秒、日期顯示
◆其他規格
◇ 錶扣：安全式摺疊錶扣
◇ 防水：日常生活防水20bar(洗手)
◇ 配件：原廠錶盒，原廠保單
◇ 保固：保固1年。(外觀零件恕不在保固範圍內喔)
注意事項：洗手時，請務必注意龍頭有無推回【若是鎖牙式表冠設計款，請務必注意龍頭有無推回上鎖】。
游泳或洗澡時請勿配戴，以維持其正常防水功能。
■【調整錶帶】若您想預先調整錶帶，請備註欄註明身高、體重，我們將裁剪後連
同多餘錶節一同寄出，測量方式如下－
1.直接用皮尺在手腕上繞一圈後看幾公分【 或告知身高、體重也可以喔】
2.找一條線繞手腕一圈調整您要的長度後，用一般尺量線的長度
3.橡膠材質、皮革材質不宜於事先調整錶帶。
◤可以把您需要的手圍長度備註在地址欄位喔！◢
◤提醒您錶帶裁剪後就會影響十天猶豫期鑑賞期之權益喔！◢
■依照消費者保護法規定，線上購物消費者均享有商品到貨十天猶豫期之權益(並非試用期喔)。
商品必須是全新狀態(不得有刮傷或拆封試戴)，廠商及所有附隨文件或資料之完整性才可以喔。
■商品於保固期內有故障或需做售後服務維修時，依各品牌商之規定，以維修方式處理，一律需提供原廠保證書由原供應商送回品牌商做售後服務處理追蹤。
■商品於保固期內概依當時所附之保固條件為準，超出保固服務範圍或期限者，其維修，收費事宜，依原廠售後服物中心為基準。
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熱點新知搶先報
...今天70屆柏林國際電影節開幕，去年有一部入圍的華語片備受矚目，來自實驗影像導演雷磊，處女長片《動物方言》。這是一部既可以是劇情片又可以是動畫片的紀錄電影。國內電影節提名時，將它列為主競賽的劇情單元。 雷磊是學動畫出身，他像動畫探索圖像那樣去探索電影。《動物方言》便是用他的家庭影像加之實驗影像的處理，將原本靜態的照片「活」了起來。年前在北京參加了一個工作坊。聽完同是實驗影像出身的古濤導演幾節課，也嘗試做出了自己的第一部實驗短片，對原本自己基本看不懂的「ppt電影」刷新了無限認知，這個之後有機會再和各位詳談。今年剛過去的鹿特丹國際電影節上，書本特派海外記者笑意邂逅了雷磊導演和香港動畫導演黃炳，並和雷磊詳聊了「電影節對青年導演的意義」，原文：先鋒實驗的鹿特丹電影節，真的對電影人有幫助嗎？往後柏林的相關日記中，我們每篇都會抽取電影節官方周邊作為福利，送給長期關注書本的影迷。柏林開幕之際，我們再來回味一下《動物方言》的奇妙之處。...錯位與重塑——肢解過去的幀數遊戲文/章文當那些影評與觀眾一起嘰嘰啁啁地議論著電影中的主題、情節與畫面時，電影和觀眾同時被拋棄了。如果說自從「新浪潮電影」後，我們能勉強裝出一副接受那些打破時間與敘事秩序的「新電影」，那麼對於電影本身、觀看機制以及觀眾主體的議論則一直處於失聲狀態。如果我們熱於討論「持攝影機的人」，那麼我們便鮮去關注「看電影的人」。 去年的柏林電影節入圍影片《動物方言》在西寧的First影展放映後，討論聲此起彼伏：什麼也沒懂，這不是一個PPT嗎？」「這套長途跋涉到西寧的會發光的布，可能都不知道自己在幹什麼……」[1]影片的創作者雷磊在微信朋友圈裡默默轉發了這些評論。要在影廳里「忍受」完這部60多分鐘的「PPT」實屬不易，但若你能明白雷磊作為一名「檔案收集者」與「動畫研究者」的身份，你便能明白《動物方言》里「PPT」式的呈現，並且能夠以一種新的方法重新觀看。檔案收集者：記憶的鎮靜劑...《動物方言》來源於一段1988年雷磊母親的家庭錄音帶以及他於2017年對母親進行的回訪，加上對當時周圍環境音（電視節目、新聞廣播）的再利用，重構了這段記憶。影片的影像則來源於雷磊一直以來收集的二手市場或垃圾站里的現成圖像（found image），這些圖像多半與作者及家庭沒有直接的聯繫。而父親的文革經歷與母親年輕時做的虐殺動物的噩夢是影片中隱匿的兩條故事線。當某些帶有創傷性質的童年經歷與集體記憶無法處理時，便只有動用圖像的力量與調節功能，正如閃現在戰後士兵腦子裡的畫面一般（PTSD）。但又如迪迪-于貝爾曼所言：「記憶與慾望不可分離，它是灼熱的，我們應將其轉化為一種自由的實踐。」[2]這些閃現在士兵腦子裡的圖像只能加劇病情，我們只有通過一種重現的順勢療法或服用鎮靜劑，才能將其降服。在這個意義上，《動物方言》中一系列閃動的圖片集正是雷磊的重現療法和鎮靜劑，而導演（藝術家）本人則充當了灼熱記憶與冰冷圖像之間的緩衝器與調節者，以此處理他與父母、時代與集體的關係。而當這些記憶與慾望落到一位檔案收集者手裡，便很自然地選擇了一種圖集（atlas）式的呈現方法，一種分類式的「PPT」放映：天津的建築、德國式的家具、中國特色的盆景以及素描畫冊中的人體形態等。然而，這本該冷靜下來的圖集在動態影像中又呈現出一種瘋癲的蒙太奇形象，它在觀眾的注視下重新點燃了個體記憶深處的慾望，加之影片中圖像的快速切換與結構的拼貼重組，更為加重了這一混亂（當然，這也是一種能使觀眾睡著的混亂）。這種瘋癲的集中體現，便是影片中被幀數玩弄的不停鬼畜的騎自行車者。自此，我們暈眩在蒙太奇的癲狂中，我們在眩暈中重新感受到驚奇與刺點。[3] 動畫研究者：影像的鍊金術...影片中一系列的重複、回放、放大與跳幀是雷磊常玩的幀數遊戲，這些遊戲伴隨著磁帶轉動與幻燈機切換的聲響，不時提醒著觀眾：這裡只有圖像而已！而每當觀眾快忘了這一提示時，影片又很及時地通過口述的切斷、畫面的黑屏、聲音的延續、右下角「新影廠」的圖標與近乎詭譎的反覆進退的騎自行車者來給觀眾一聲棒喝。隨著那帶有老膠片劃痕與懷舊色彩的畫面往前滾動和切換時，我不禁想起電影的其中一種英文表達：Flick（帶有輕彈、快速閃動之意），似乎這才是電影本來的樣子，而一切影片中的切斷、停頓與黑屏頓時有了意義。早在短片《照片回收》（2013）中，雷磊便已開始探觸圖像的邊緣，這是一次動—靜的辯證法。那大量的老照片如從不同時間與空間發射出光線的星叢[4]一般，打散了影像運動的平滑，又重新將它們糅合起來。在《動物方言》結尾的一段三維建築貼圖中，雷磊通過翻轉、平移與拼貼，更是探索了圖像的拓撲性質，如同杜尚《貧血電影》中那個具有催眠效果的螺旋一般。在此意義上，雷磊是一位影像的鍊金術士，而「鍊金」的目的，是將影像還給影像，將觀眾還給觀眾。 看電影的人：讓觀眾重新奪回觀看的權利...Cinema還是Movie？裝置還是電影？美術館還是電影院？這是《動物方言》所勾連出的三對問題，而《動物方言》也曾被歸類為三種電影類型：動畫、紀錄片與實驗電影。事實上，雷磊是學動畫出身，他像動畫探索圖像那樣去探索電影。他將好萊塢Movie的「毒」轉化為作為電影本體Cinema的「藥」；[5]他讓觀眾像看影像裝置一樣看電影，從而將被電影剝奪的能動性還給觀眾。正如他自己所說：「導演的工作只是在牆上鑿一個洞，讓光線透進來，而觀眾需要自己考慮光影背後的含義」。[6] 最難能可貴的是，雷磊並沒有另建一座「美術館」，而是在「敵方陣地」（電影院）勇敢地進行轉化與刮骨療毒，是一次「先奪權，再放權」的行動。在我看來，《動物方言》做到了它所能做的，而觀眾需要做的，首先是要有一個開放的心態，其次要重新奪回自己的能動性與觀看權。這種能動性並非不假思索地離場，而是在真正的影廳里接受一個「影像裝置」，一塊「會發光的布」，然後構建一部屬於自己的影片，從虛偽的「民主」走向真正的自我解放，這才是一位真正意義上「看電影的人」。...作者：章文商務英語畢業，藝術策展、編輯參考文獻： [1] 這兩句評論分別來源於FIRST青年電影展公眾號與豆瓣網友「打魚曬網看心情」。[2] 喬治·迪迪-于貝爾曼「記憶的灼痛」策展前言（節選），2015[3] 刺點（Punctum），羅蘭巴特術語，指照片中一種能瞬間刺中人心的震驚與情感強度。[4] 星叢（Constellations），本雅明術語，指一種打碎時間與起源，但又能形成一種模糊可辨的星座形狀的認識論。[5] 來自斯蒂格勒所說的電影應具有存儲記憶與慾望的「藥罐」的特性，用以化解其「毒性」。[6] 選自雷磊在IDF（西湖國際紀錄片大會）的映後談。...黃炳（左）與雷磊（右）福利：關注公眾號「拋開書本」，轉發本文到朋友圈，截圖後臺（不符要求則取消資格）抽取1位送出柏林國際電影節70周年徽章及手冊。...柏林電影節停頒紀念創始人獎項，特發「70周年銀熊獎」 第70屆柏林國際電影節完整入圍片單，蔡明亮賈樟柯亮相 這部電影，摘下柏林電影節的影帝影后
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